Плевако: мистика и неистинные исторические факты

Сериал "Плевако": современная деконструкция классики или карго-культ без границ?

Сериал "Плевако", который пришел к нам на экраны в 2024 году под чутким руководством режиссера Анны Матисон, стал настоящей сенсацией в мире телевидения. Его звезды — Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова — привлекли к проекту внимание, однако за привлекательными именами скрывается амбициозное, но неоднозначное произведение, которое вызвало бурные обсуждения среди зрителей и критиков. Чтобы понять, что на самом деле представляет собой этот проект, стоит копнуть глубже.

Сюжет: лубок вместо исторической драмы

Сюжетная основа сериала декларируется как основанная на реальных событиях, но уже с первых кадров становится очевидно, что историческая достоверность не является приоритетом для создателей. История великого юриста Фёдора Никифоровича Плевако, преобразована в формate кинокомикса, представляет собой запутанную комбинацию боевика, мистики и странной романтики. Главный герой — переименованный в Николая Фёдоровича (возможно, чтобы угодить зрителям, у которых вызывает трудности произношение оригинального имени) — предстает в роли современного супергероя, владеющего искусством паркура, кунг-фу и другими фокусами, вызывающими восторг.

Как это ни парадоксально, повествование начинается с довольно абсурдной сцены, в которой Плевако, похоронив свою мать по языческому обряду, показывает свои навыки в подпольных боях без правил. Вскоре он возвращается в Москву, чтобы защищать клиенту по резонансному делу об убийстве аристократа. Каждая новая серия посвящена очередному судебному процессу, где герой использует дедуктивное мышление, эрудицию и умение воссоздавать яркие 3D-проекции прошлого, созидателя простых и банальных трюков, о которых можно было бы услышать в комиксах. Это перемежается впечатляющими акробатическими действиями и флешбэками, погружающими зрителя в курьезный микс исторического фарса и жанра, напоминающего "Матрицу".

Историческая достоверность: жертва постмодернизма

Неудивительно, что одним из наиболее частых источников гнева в отношении сериала является его свободное обращение с историческими данными. Например, в роли антагониста выступает обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев, который начинает вмешиваться в дело, явно не соответствующее его реальной роли, поскольку Святейший Синод так или иначе занимался исключительно духовными вопросами и цензурированием. Также вызывало вопросы частое присутствие героев в Москве, в то время как деятельность Победоносцева была сосредоточена в Санкт-Петербурге. Похоже, что создатели сериала не слишком утруждали себя углубленным изучением исторических реалий, возможно, в их воображении XIX век застоялся в современном мегаполисе, как будто между двумя столицами курсировал некий прототип скоростного поезда.

Еще один антагонист, промышленник Демидов, представлен в виде карикатурного злодея с крикливым поведением, полного насилия и безразличия к своей жене. Этот персонаж разительно лишен глубины, превращаясь в шаблонного плохиша, созданного только для контраста с добродетельным образом главного героя, но совершенно не функционален сам по себе.

Проблемы адаптации: Западные штампы на русском контексте

Сравнение с западными сериалами становится неотъемлемой частью обсуждения. В отличие от таких успешных проектов, как "Линкольн" или "Банды Нью-Йорка", которые бережно адаптируют исторические события, "Плевако" создает иллюзию серьезности, но по сути больше смахивает на бездарный комикс. Поражают нелепые детали: помощник Плевако вяло вставляет английские слова в свою речь, в то время как сам главный герой с пафосом подчеркивает свою калмыцкую идентичность, как будто он одет в костюм супергероя Marvel.

Особое внимание обращает на себя влияние феминизма и культурного марксизма, ярко проявляющееся в образах сильных и независимых женщин, чьи реплики порой звучат заученно, как лозунги из Twitter. Вместо глубокой проработки характеров авторы, похоже, довольствуются шаблонными образами, угодными требовательной современности.

Кастинг и актерская игра

Если говорить о кастинге, то на фоне посредственного сценария исполнители выглядят весьма прилично. Сергей Безруков, играя харизматичного юриста, порой увлекается своей ролью в сценах, наполненных "духовными озарениями". Ольга Лерман в образе Марии Демидовой пытается привнести необходимую драму, хотя ей явно не хватает выразительности, чтобы сделать персонажа запоминающимся. В свою очередь, Николай Шрайбер удачно компенсирует недостатки предыдущей партнерши, создавая образ эксцентричного мужа с яркой выразительной игрой.

В роли Победоносцева Игорь Гордин применяет свой театральный опыт, чтобы наделить персонажа объемом и сложностью, однако сценарные несуразности затрудняют его задачу. В целом, кастинг соответствует общему уровню работы: качественный, но без особых изысков.

Визуальная сторона и технические аспекты

Невзирая на сюжетные недостатки, визуальная сторона сериала вызывает положительные эмоции. Костюмы, оформление декораций и работа оператора создают атмосферу, хоть и далеки от реального XIX века, но все же смотрятся эстетично. Стремительные флешбэки, заполнившие сериал, сняты с изяществом, хотя местами и чрезмерно манерно, демонстрируя явный стиль, также как и театральные сцены, которые терпят слабую динамику, отчасти недостающее киношной энергии.

Итоги и выводы

"Плевако" — это яркий образец современного российского телевидения, балансирующий на пределе между пародией и амбициозными порывами создать поистине великое произведение. Авторы стараются угодить всем: историческим драмам, поклонникам боевиков, а также любителям легкого абсурда. В итоге мы получаем эклектичный проект, провоцирующий одновременно смех, недовольство и неподдельный интерес.

Стоит ли потратить время на просмотр этого сериала? Если вы готовы закрыть глаза на множество сценарных несоответствий и исторических погрешностей, "Плевако" может послужить хорошим развлекательным контентом. Но ожидать от него глубины и исторической точности, вероятно, не следует. Это скорее аттракцион, нежели серьезное творение, и, возможно, именно в этом кроется его настоящая ценность.